ALEKSANDER FREDRO

Wybór komedii

Wstęp i opracowanie

MARIAN URSEL

Wydanie pierwsze

Zakład Narodowy im. Ossolińskich
Wrocław 2016

.

BIBLIOTEKA NARODOWA

Wydawnictwo Biblioteki Narodowej pragnie zaspokoić pełną potrzebę kulturalną i przynieść zarówno każdemu inteligentnemu Polakowi, jak i kształcącej się młodzieży

WZOROWE WYDANIA NAJCELNIEJSZYCH
UTWORÓW LITERATURY POLSKIEJ I OBCEJ

w opracowaniu podającym wyniki najnowszej o nich wiedzy.

Każdy tomik Biblioteki Narodowej stanowi dla siebie całość i zawiera bądź to jedno z arcydzieł literatury, bądź też wybór twórczości poszczególnych pisarzy.

Każdy tomik poprzedzony jest rozprawą wstępną, omawiającą na szerokim tle porównawczym, w sposób naukowy, ale jasny i przystępny, utwór danego pisarza. Śladem najlepszych wydawnictw obcych wprowadziła Biblioteka Narodowa gruntowne objaśnienia tekstu, stanowiące ciągły komentarz, dzięki któremu każdy czytelnik może należycie zrozumieć tekst utworu.

Biblioteka Narodowa zamierza w wydawnictwach swych, na daleką metę obliczonych, przynieść ogółowi miłośników literatury i myśli ojczystej wszystkie celniejsze utwory poezji i prozy polskiej od wieku XVI aż po dobę współczesną, uwzględniając nie tylko poetów i beletrystów, ale także mówców, historyków, filozofów i pisarzy pedagogicznych. Utwory pisane w językach obcych ogłaszane będą w poprawnych przekładach polskich.

Z literatury światowej Biblioteka Narodowa wydaje wszystkie te arcydzieła, których znajomość niezbędna jest dla zrozumienia dziejów piękna i myśli ogólnoludzkiej.

Do współpracy zaprosiła redakcja Biblioteki Narodowej najwybitniejszych badaczy naszej i obcej twórczości literackiej i kulturalnej, powierzając wydanie poszczególnych utworów najlepszym każdego znawcom.

Kładąc nacisk na staranność opracowań wstępnych i objaśnień utworów, Biblioteka Narodowa równocześnie poczytuje sobie za obowiązek podawać najdoskonalsze teksty samych utworów, opierając się na autografach, pierwodrukach i wydaniach krytycznych.

Fragment deklaracji z pierwszych tomów Biblioteki Narodowej

Spis treści

Karta redakcyjna

Wstęp

I. Aleksander Fredro – życie i zarys twórczości

II. Fredro-komediopisarz

Fredro i teatr – początki

„Z rejterującym Napoleonem”

W poszukiwaniu komediowej formy

Motta

„Komedyja Moliera koniec wzięła”

Ludzie dwoiści

Komedia obrazem świata

„Nieśmieszna śmieszność”

„Powziąłem przekonanie, wzmocnione z czasem”

Lwowski fenomen

Aktor i jego osobowość jako wartość kreacyjna

Fredrowskie didaskalia

Komunikacja niewerbalna

Czas akcji

Miejsce akcji

Karczma, dworek, salon

Iluzja głębi przestrzennej

Fredro na scenie – wybitne kreacje

Fredro na scenie – rys statystyczny

Ranking najpopularniejszych komedii

Teatr Telewizji i Teatr Polskiego Radia

Fredro na filmowym ekranie

III. Aleksander Fredro – wybór komedii

Metryczki

Geneza

Cenzura

W kręgu folkloru i kultury popularnej

Język

Charakterystyka językowa bohaterów

Gucia i Ludmira „magnetyzm językowy”

Gest foniczny

Komizm językowy

Aforyzmy, sentencje, przysłowia

Fredro – klasyk czy romantyk?

Nota edytorska

Informacja o autorze opracowania

Bibliografia ważniejszych i nowszych opracowań

WYBÓR KOMEDII

MĄŻ I ŻONA

Akt pierwszy

Akt drugi

Akt trzeci

DAMY I HUZARY

Akt pierwszy

Akt drugi

Akt trzeci

ŚLUBY PANIEŃSKIE, CZYLI MAGNETYZM SERCA

Akt pierwszy

Akt drugi

Akt trzeci

Akt czwarty

Akt piąty

PAN JOWIALSKI

Akt pierwszy

Akt drugi

Akt trzeci

Akt czwarty

ZEMSTA

Akt pierwszy

Akt drugi

Akt trzeci

Akt czwarty

WIELKI CZŁOWIEK DO MAŁYCH INTERESÓW

Akt pierwszy

Akt drugi

Akt trzeci

Akt czwarty

Akt piąty

ŚWIECZKA ZGASŁA

TERAZ

Przypisy

Ostatnie wydanie Pana Jowialskiego ukazało się w „Bibliotece Narodowej” w roku 1968 (BN I 36), Ślubów panieńskich – w roku 1983 (BN I 22), Zemsty zaś w roku 1986 (BN I 32)

Seria „Biblioteka Narodowa” ukazuje się pod patronatem
Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego

Rada Naukowa „Biblioteki Narodowej”:
JÓZEF BACHÓRZ, TOMASZ CHACHULSKI, JERZY JARZĘBSKI, ALINA KOWALCZYKOWA (przewodnicząca), RYSZARD NYCZ

Redaktor „Biblioteki Narodowej”: STANISŁAW BEREŚ

Zastępca Redaktora „Biblioteki Narodowej”: PAWEŁ PLUTA

Nr 325, Biblioteka Narodowa, Seria I

Redakcja: KATARZYNA BATOROWICZ-WOŁOWIEC

Korekta: MICHAŁ KUNIK, URSZULA WŁODARSKA

Redakcja techniczna: STANISŁAWA TRELA

Skład: JAROSŁAW FURMANIAK

Copyright © 2016 by Zakład Narodowy im. Ossolińskich

Nieupoważnione powielanie lub wykorzystywanie utworu stanowi naruszenie praw autorskich.

Wydanie I
Wrocław 2016

ISBN 978-83-65588-42-5

Wydawnictwo Ossolineum
ul. Szewska 37, 50–139 Wrocław
e-mail: wydawnictwo@ossolineum.pl
www.wydawnictwo.ossolineum.pl
Kontakt z „Biblioteką Narodową”: bn@ossolineum.pl

Konwersja: eLitera s.c.

WSTĘP

I. ALEKSANDER FREDRO – ŻYCIE I ZARYS TWÓRCZOŚCI

Aleksander Fredro herbu Bończa urodził się – jak sam pisał – „w Surochowie w ziemi przemyskiej, z Jacka z Pleszowic i Marii z Dembińskich”[1], ziemi będącej „z dawien dawna gniazdową siedzibą rodziny Fredrów” (PW, t. 14, s. 184). Stało się to zaś prawdopodobnie 20 kwietnia 1793 lub... dwa lata wcześniej – jak sugerował Eugeniusz Kucharski, zastanawiając się nad niektórymi faktami biograficznymi[2]. Pełną świadomość niejednoznaczności tej ważnej daty miał sam pisarz. Wyjaśniając meandryczność swego znakomitego pamiętnika Trzy po trzy, nieco sarkastycznie konstatował, że powinien memuarową opowieść zacząć zgodnie z zasadami biografistyki, od początku. Jednak już właśnie na wstępie pojawiał się zasadniczy znak zapytania: urodził się, ale... kiedy? Nie wiedział, dlatego że „w onym czasie proboszcze na mokro oficjowali [tj. urzędowali przy winie], a na sucho pisali”. Może też i z tego powodu, że najprawdopodobniej metryka – tak jak plebania w Jarosławiu – „zgorzała” (PW, t. 13, cz. 1, s. 150).

Ojciec Fredry, Jacek, urodził się w 1760 roku w Hoczwi i pochodził z niezamożnej szlachty. W roku 1782 poślubił Mariannę z Dembińskich, wywodzącą się z bogatej rodziny ziemiańskiej, która w tym samym roku uzyskała od cesarza Józefa II tytuł hrabiowski. Wśród przodków Marianny można wymienić znaną barokową poetkę Elżbietę Drużbacką. Fredrowie mieli dziewięcioro dzieci – sześciu synów: Jana Maksymiliana (ur. 1783), Seweryna (ur. 1787), Aleksandra (ur. 1793), Juliana (ur. ok. 1797), Henryka (ur. 1799), Edwarda (ur. 1803), oraz trzy córki: Ludwikę (ur. 1784), Konstancję (ur. 1785), Cecylię (ur. 1795). Za sprawą pracowitości i zapobiegliwości Jacka majątek rodziny i jej znaczenie systematycznie wzrastały. Pod koniec 1795 roku wystawione zostało na sprzedaż poważnie zadłużone miasteczko Rudki wraz z okolicznymi wsiami i majątkiem Beńkowa Wisznia. Całość nabył Jacek Fredro, dzięki temu że prolongowano mu spłatę zasadniczej sumy w zamian za spłatę procentów od długu. Dopiero w 1816 roku zapłacił ostatnią ratę wartości całego majątku. Ukoronowaniem działań Jacka było otrzymanie w 1822 roku przez Fredrów tytułu hrabiowskiego. Przechodząc z tzw. dobrej szlachty do arystokracji, stali się oni przykładem – jak pisał Kazimierz Wyka – spóźnionego awansu w obrębie klasy społecznej[3].

W roku 1829 w almanachu „Melitele”, redagowanym przez Antoniego Edwarda Odyńca, pojawiła się legenda herbowa Mierżb herbu Bończa. Tłumaczyła ona m.in. pochodzenie nazwiska rodziny. Za czasów Kazimierza Wielkiego rycerz Dobiesław Mierżb walczył z Niemcem, który wyczerpany walką prosił w ojczystym języku: „Friede – Herr” (Pokój, panie), i od tego wzięło się nazwisko rodowe familii. Tekst, wydany „z rękopismu” i „gockim charakterem napisany”, wyszedł rzekomo spod pióra „Aleksandra grabi z Wściekli”. W rzeczywistości była to mistyfikacja dokonana przez braci Maksymiliana i Aleksandra, swoista zabawa literacka wykorzystująca popularny wtedy chwyt starego rękopisu[4].

Wracając do wątku Beńkowej Wiszni – dzięki staraniom matki stała się ona dla całej familii oazą domowego, rodzinnego szczęścia w owych niespokojnych, coraz bardziej wojennych czasach. Marianna posadziła przy dróżce prowadzącej do studni dziewięć świerków na cześć swoich dzieci. W niedziele jeżdżono zawsze z Beńkowej Wiszni do Rudek na mszę. W sprawach religii panowała jednak, jak poświadcza Fredro, libertyńska atmosfera. Idylla rodzinna trwała do stycznia 1806 roku, kiedy zmarła matka. Ojciec przeprowadził się wtedy z dziećmi do Lwowa. Ich edukacją, tak jak wcześniej, zajmowali się wyłącznie guwernerzy. Fredro, według własnego świadectwa, „uczył się krótko i nietęgo”, a opiekowali się nim i jego braćmi domowi nauczyciele, edukując z różnym skutkiem w zakresie tańca (Daniel Kurc), muzyki (Mikołaj Matłowski), fechtunku (Frik von Lindenfeld) czy jazdy konnej. Nie otrzymał więc Fredro – w odróżnieniu od większości polskich romantyków – regularnego, szkolnego wykształcenia. Jednym z domowych nauczycieli był major Łukasz Biegański, o którym czytamy: „adiutant Kościuszki, potem jenerał; od upadku aż do wskrzeszenia Ojczyzny bawił w naszym domu. Człowiek rzadkiej poczciwości i do śmierci prawdziwy i gorliwy nasz przyjaciel” (PW, t. 13, cz. 1, s. 180). Szczególnie jednak zapadł w pamięć przyszłemu komediopisarzowi najdłużej będący guwernerem Józef Płachetko. Przy całej sympatii do niego Fredro krytycznie konstatował:

O Płachetko! niech ci Bóg, przed którym już stoisz, przebaczy, ale ja nie mogę, żeś mój czas najpiękniejszy, od 807 do 809, zabił, zamordował bez litości. Książki w rękę nie wziąłem. Jeżelim czytał, to romanse. [...] Pan Płachetko nic nie robił, nie robiłem i ja nic. [PW, t. 13, cz. 1, s. 172]

Wiódł przeto Aleksander Fredro żywot ziemiańskiego syna, na podobieństwo choćby Mikołaja Reja. Dopiero później przyszedł czas na poszerzanie wiedzy[5]. Upodobania lekturowe Fredry w sposób oczywisty łączą go z Adamem Mickiewiczem czy Juliuszem Słowackim. Twórcy ci także byli admiratorami literatury i kultury popularnej, co niejednokrotnie poświadczali w korespondencji i twórczości – by przywołać dzieła tej rangi, co Pan Tadeusz czy Beniowski (o czym jednak nie wszyscy historycy literatury chcą pamiętać, uznając owe koneksje za niegodne wieszczów, a nawet ich dyskredytujące). Umiejętności zaś taneczne i takież upodobania, wraz z bywaniem na balach (począwszy od karnawału 1808 roku), każą porównywać pod tym względem Fredrę z młodym Słowackim, bez którego udziału, jak mówiono, żaden bal udać się nie mógł.

Podobnie też obaj, już we wczesnej młodości, nader chętnie chodzili do teatru – Fredro we Lwowie, gdzie często przyjeżdżano z Beńkowej Wiszni, Słowacki zaś w Wilnie. To upodobanie do różnorodnego repertuaru, od plebejskiego po wysokoartystyczny – tak nietypowe dla romantyków – zmieniło ich obu w największych teatromanów polskich, dla których pasja stała się również sposobem życia. Słowacki w listach wielokrotnie daje wyraz głębokiemu zainteresowaniu współczesnym sobie teatrem – wysokim i popularnym[6]. Przed okresem mistycznym równie chętnie oglądał opery, tragedie, farsy, wodewile, dramy, pantomimy, co popisy linoskoczków czy występy słynnej trupy cyrkowej Chiarinich. Podobnie Fredro. Jak pisał jego syn Jan Aleksander: „Nie był [on] łatwym do rozśmieszenia, a jednak błazeństwa dobrych pajaców do ostatnich lat go bawiły”. Komentujący te słowa Adam Grzymała-Siedlecki celnie konstatował: „Autor Zemsty zawsze lubił patrzeć na produkcje błaznów w cyrku. Jakby wiedząc, że początki teatru i początki cyrku z jednego korzenia wyrastają, nie krępował się wprowadzaniem scen i epizodów przesadnych, asekurujących na galerii sukces śmiechu”[7]. Bogate doświadczenia teatralne, także w zakresie repertuarowym, były niewyczerpanym zasobem inspiracji artystyczno-ideowych, które w takiej obfitości odnajdujemy w twórczości dramatycznej obu pisarzy.

Skłonność Fredry do „smętnych dumań” zyskała mu w rodzinie już w dzieciństwie miano „młodego staruszka” (PW, t. 14, s. 185). Nie oznacza to bynajmniej, że stronił on od wesołości, zabaw czy rozrywek, choć z biegiem lat owa melancholijność się nasilała, by przeobrazić się w mizantropię, uczynić zeń przedwcześnie postarzałego autora, który swą często kostyczną wizję ludzi i świata utrwalał w sporządzanych przez dziesięciolecia Zapiskach starucha.

NOTA EDYTORSKA

Teksty komedii Fredry w niniejszym wydaniu oparto na edycji: Aleksander Fredro, Pisma wszystkie, oprac. Stanisław Pigoń, wstęp Kazimierz Wyka, t. 1–15, Warszawa 1956–1980. Zgodnie z nią zachowano wszelkie charakterystyczne – indywidualne i regionalne – cechy wymowy oraz pisowni poety. W kilku jednak przypadkach odstąpiono od podstawy i dokonano zmian: „wziąść” poprawiono na „wziąć”; „piędziesiąt” na „pięćdziesiąt”; „parszcha” na „parscha”. W didaskaliach wszystkich komedii uwspółcześniono interpunkcję, wydzielając imiesłowowe równoważniki zdań. W Damach i huzarach skorygowano błędnie przypisane kwestie: z Dyndalskiej na Orgonową (akt I, sc. 4) i z Majora na Fruzię (akt I, sc. 7). Dużą literą zapisano w Panu Jowialskim (akt I, sc. 1) wyrazy „poeta” i „poety” (zgodnie z rękopisem), a w Zemście we wszystkich kwestiach imiona bohaterów: Cześnik, Podstolina, Rejent. Ponadto we wszystkich dramatach zmodernizowano pisownię w zakresie łącznego i rozdzielnego pisania wyrazów.

INFORMACJA O AUTORZE OPRACOWANIA

MARIAN URSEL · urodzony w 1950 roku, prof. dr hab. w Instytucie Filologii Polskiej Uniwersytetu Wrocławskiego. W latach 1985–1987 wykładał literaturę i język polski na uniwersytecie w Münster, a od 2000 roku związany jest z Karkonoską Państwową Szkołą Wyższą w Jeleniej Górze (od 2015 roku jako rektor).

Jego głównym obszarem zainteresowań są literatura, folklor, kultura, obyczajowość oraz formy i przejawy życia artystycznego w XIX wieku, ich filiacje ze współczesnością, romantyczna antropotanatologia, kultura i obyczajowość w dziewiętnastowiecznych uzdrowiskach, a także związki literatury i filmu. Od ponad trzech dziesięcioleci bada twórczość Aleksandra Fredry, przede wszystkim jego pisarstwo pozakomediowe. Opracował edycje krytyczne kanonicznych tekstów romantycznych (Juliusza Słowackiego, Adama Mickiewicza, Aleksandra Fredry, Johanna Wolfganga von Goethego), które wykorzystywane są w dydaktyce polonistycznej na poziomie uniwersyteckim i licealnym.

Autor ponad stu sześćdziesięciu publikacji naukowych, w tym pięciu książek: Bajkopisarstwo Aleksandra Fredry (1980), O wierszach Aleksandra Fredry (1992), Fredrowskie teatralizacje. Studia i szkice (1994), Aleksander Fredro. Na scenie życia i teatru (2009), Romantycy i okolice śmierci (2011). Jego leksykon Romantyzm (2000) wznawiano już pięciokrotnie. Współautor i redaktor naukowy publikacji Mickiewicz. Almanach multimedialny (1999, 2008), która w 1999 roku uzyskała Złoty Medal Międzynarodowych Targów Poznańskich. Od roku 1999 jest redaktorem naczelnym czasopisma „Acta Universitatis Wratislaviensis. Prace Literackie”.

Śluby panieńskie,
czyli
Magnetyzm serca

Komedia w pięciu aktach, wierszem

Rozum mężczyzną, białogłową afekt tylko rządzi; oraz kocha, oraz nienawidzi; nie gdzie rozum, ale gdzie afekt, tam wszystka.

And. Maks. Fredro[1]

.

OSOBY

PANI DOBRÓJSKA

ANIELA

KLARA

RADOST

GUSTAW

ALBIN

JAN

Scena na wsi[2], w domu Pani Dobrójskiej.

.

AKT PIERWSZY

Duży pokój – dwoje drzwi w głębi, trzecie drzwi po prawej stronie sceny do pokojów Pani Dobrójskiej, czwarte po lewej do pokoju Gustawa; okno.

SCENA PIERWSZA

JAN

sam

w płaszczu zarzuconym na ramiona – chodzi, patrzy w okno, potem mówi, ziewając

„Czekaj mnie, nie spij, powrócę o trzeciéj” –

Piękna mi trzecia! Słońce jak w dzień świeci[3],

A mój pan drogi gnie sobie parole[4]

Albo z butelką... albo[5]... No! już milczeć wolę.

SCENA DRUGA

Jan, Radost.

RADOST

idąc ku drzwiom Gustawa

5

Spi Gucio?

JAN

Czy spi?... Jak zabity, panie.

RADOST

Lubi spać hultaj.

JAN

zastępując od drzwi

Niechże pan nie wchodzi.

RADOST

A to dlaczego?

JAN

Bo spi.

RADOST

Nic nie szkodzi.

JAN

zastępując

Będzie się gniewał.

RADOST

Nic mi się nie stanie.

JAN

Dopiero zasnął – ledwie pół godziny.

RADOST

10

Cóż w nocy robił?

JAN

Nie spał.

RADOST

A z przyczyny?

JAN

Z przyczyny?... Zasłabł.

RADOST

troskliwie

Zasłabł.

JAN

z westchnieniem

Niespodzianie.

RADOST

Cóż mu jest?

JAN

Co jest?... Jakiś zawrót głowy...

RADOST

Hm!...

JAN

Wstręt do wody...

RADOST

Hm!...

JAN

Pragnienie wina...

RADOST

Hm, proszę, proszę – wieczór jeszcze zdrowy!

JAN

wzruszając ramionami

15

Ha, słabość, panie, piorunem zaczyna.

RADOST

do siebie

Hm, wstręt, pragnienie! Hm, hm – zawrót głowy.

JAN

Niech no się wyśpi, po południu wstanie.

RADOST

Chciałem być w domu[6] i dziś tu z powrotem,

Lecz taką rzeczą ani myśleć o tem.

JAN

20

Owszem, jedź pan, jedź! Ręczę, że za chwilę...

RADOST

A sen spokojny?

JAN

zastępując drogę

Lada co obudzi.

Cicho, dlaboga.

RADOST

Drzwi tylko uchylę.

JAN

Ale drzwi skrzypią.

RADOST

Własnymi oczyma...

JAN

odstępując

Ha, kiedy już tak – niech się pan nie trudzi;

25

Darmo tam patrzeć – mego pana nié ma.

RADOST

Nie ma?

JAN

A nie ma.

Zapraszamy do zakupu pełnej wersji książki

PRZYPISY

WSTĘP

[1] A. Fredro, Trzy po trzy, w: Pisma wszystkie, wyd. krytyczne, oprac. S. Pigoń, wstęp K. Wyka, t. 13, cz. 1, Warszawa 1968, s. 150. Wszystkie cytaty z utworów i wypowiedzi Fredry, jeśli nie podano inaczej, pochodzą z tej edycji. Odsyłam do niej za pomocą skrótu PW.

[2] E. Kucharski, Aleksander Fredro. Życiorys literacki, wstęp w: A. Fredro, Komedie, t. 1, Lwów 1926.

[3] K. Wyka, Fredro Aleksander, w: Polski słownik biograficzny, t. 7, Kraków 1948–1958, s. 105.

[4] Zob. B. Zakrzewski, Legenda herbowa Aleksandra Fredry, Wrocław 1993.

[5] Zob. M. Jonca, Żale nad Płachetką, czyli kilka myśli Fredry o wychowaniu, w: Księga w dwusetną rocznicę urodzin Aleksandra Fredry, red. J. Kolbuszewski, Wrocław 1994.

[6] Zob. M. Chacko, Dramat i teatr Juliusza Słowackiego. Rekonesans, Wrocław 2006.

[7] A. Grzymała-Siedlecki, Papkin, w: idem, Na orbicie Melpomeny, Warszawa 1966, s. 51.

ŚLUBY PANIEŃSKIE, CZYLI MAGNETYZM SERCA

[1] Tytuł: Magnetyzm serca – oprócz koncepcji „komedii miłości” w wydaniu Pierre’a de Marivaux istotny wpływ na kształtowanie komedii Fredry miała także modna na przełomie XVIII i XIX w. teoria „magnetyzmu serc”, która dopełniała formułę sztuk teatralnych w rodzaju Igraszek trafu i miłości. Teza o magnetycznym oddziaływaniu serc, sformułowana przez wiedeńskiego lekarza Franza Antona Mesmera (1734–1815), głosiła, że w człowieku istnieje subtelny płyn, tzw. zdrój życia. Jest to fluid, który emanuje z jednego ciała na drugie, wywołując niezwykłe stany emocjonalne, i wpływa na wolę oraz uczucia osoby drugiej. Między zaś „magnetyzerem” a osobą, na którą oddziałuje, wytwarza się stan wyższej wspólnoty duchowej. W tej właśnie apoteozie siły ludzkiego ducha, owej wyższej łączności psychicznej, możliwości emocjonalnego oddziaływania na zachowanie oraz uczucia innej osoby – upatrywać należy źródło niezwykłej popularności „mesmeryzmu” w dobie romantyzmu, głoszącego, że miłość jest wartością najwyższą. Magnetyzm w Polsce cieszył się dużym uznaniem i powodzeniem. Propagował tę teorię m.in. „Pamiętnik Magnetyczny Wileński”, omawiały ją i popularyzowały liczne ówczesne edycje broszurowe. Również np. „cudowne” uzdrowienie rozhisteryzowanej Zofii Rucińskiej przez romantycznego poetę Antoniego Malczewskiego (autora pierwszej polskiej powieści poetyckiej Maria, wydanej w 1825 r.) nadawało rozgłos teorii wiedeńskiego lekarza.

Tomasz Zan, przyjaciel Mickiewicza, sformułował nawet słynną w owym czasie promionkową teorię miłości, w której określenie „fluid” zastąpił polskim – „promionek”. Magnetyzm upowszechniała również literatura. Przykładem może być powieść Malwina, czyli Domyślność serca (1816) autorstwa Marii z Wirtemberskich Czartoryskiej, inicjująca na gruncie polskim typ tzw. powieści czułej.

Gustaw objaśnia tę teorię własnymi słowami (zob. akt III, w. 280–287). Fredro do teorii tej nawiązywał jeszcze w komedii Godzien litości i w balladzie Kamień pod Liskiem.

Motto: z dzieła Andrzeja Maksymiliana Fredry Przysłowia mów potocznych..., przysłowie nr 124; oraz – tu w znaczeniu: wnet, zaraz; oraz kocha, oraz nienawidzi – łatwo z miłości przechodzi w nienawiść.

[2] Scena na wsi – na Lubelszczyźnie, kilka kilometrów od miasta. Początkowo miał poeta zamiar osadzić akcję w pobliżu Warszawy (zob. PW, t. 4, s. 320). Akcja rozgrywa się tuż po 1820 r. – Śluby panieńskie były komedią współczesną.

[3] w. 2 Piękna mi trzecia! Słońce jak w dzień świeci – Gustaw w scenie trzeciej tego aktu (w. 51) będzie, używając zwrotu przysłowiowego, mówił: „Wicher, deszcz, zimno – psa by nie wygonił”. Jest to charakterystyczny dla twórców tego okresu przejaw braku dbałości o zgodność szczegółów.

[4] w. 3 gnie sobie parole – przy niektórych odmianach gry w karty grający zaginali róg karty, na którą stawiali większą sumę – na parol (z fr.), tzn. na słowo; ogólnie więc: uprawia grę hazardową [S.P.] (PW, t. 4, s. 405).

[5] w. 4 albo... – Jan sugeruje, że Gustaw zabawia się z dziewczętami, i to raczej łatwymi, bo przebywającymi nocą w karczmie.

[6] w. 18 być w domu – dwór Radosta musi być niezbyt daleko, skoro jednego dnia można być z niego z powrotem [S.P.] (PW, t. 4, s. 405).